导演：
上映：
1976
集数：
全集
剧情：
凯特琳·(🌠)布雷(🔨)亚的(⛲)处(✒)女作。讲述了一个14岁的少(🕟)女如何大胆(🤢)探索(🍥)她的(🔧)性欲，整部影片充(🍖)满(mǎn )男(🏴)女(nǚ )性(🐮)器官的特写镜(jìng )头，在保守的70年代(dài )被法国着(zhe )名的《费加(jiā )罗(luó )报》批为(🕯)“对(🙍)身体亲密关系(🚉)的公开展示和(📞)玷污，使女性蒙羞(🙁)而呼吁(🖍)禁演。因此(cǐ )在法国被冷冻了24年(nián )，直到2000年才(cái )得(dé )以公开上映。这部以(yǐ )第一(yī )人称叙事(🔝)的电(diàn )影相当独特，以(㊙)直接、(🙉)不矫揉造作的态(⛏)度表现性的场景，直面性的问题，充(🎋)满了自由、前卫与(yǔ )(⚾)实验(yàn )电影(🗳)的格调(❕)。关(guān )(💹)于导(🏉)演：1949年(nián )生于法国的(🏻)凯(🐛)特琳·布(👪)蕾亚，身(shēn )兼作(zuò )(🌼)家、导演(yǎn )、演员、编(🙎)剧等多重身分。她形容自己(jǐ )是(👌)个“清教徒(tú )”，但(dàn )这很难(🏃)和她的作品联想在一(👄)起(🐖)。她19岁时写的第(dì )一本(🚽)小说(shuō )《容易相(xiàng )处(chù )的人(📤)》，在(🔪)1968年出(🧘)版的时候，被(bèi )(🕺)列为(🎴)18岁以下禁止(zhǐ )购买的限制(🔮)级小说；她23岁参与演出的(de )第一部电影，是(✒)意大利名导演贝(🕵)托鲁奇的经(jīng )典情色电影《巴黎最后探戈》；她25岁时将自己的第四(sì )(🏁)本小说《气窗》，拍(pāi )成她(tā )的第一部电影《爱欲解放(👅)》，由于内(nèi )容描述一(🏉)个14岁的少女如何大胆探(🏓)索她的性欲，且里头(tóu )充满男女性器(💘)官(🥖)的(de )特写镜(jìng )头，在(zài )保守的70年代被法(💓)国(guó )(🛒)知名的《费加罗报》批为“对身体、亲(🔘)密(mì )(🤬)关(guān )系的(🤖)公开展(zhǎn )示、玷污(wū )和侮辱，使女(nǚ )(🐊)性蒙(méng )羞”而呼吁禁演，因(☔)此(cǐ )在法(fǎ )国(guó )被(🤩)冷冻了24年(nián )，直到(dào )今年(nián )才得以公(💼)开上映(yìng )。她(🚰)一再(zài )以作品挑战(zhàn )法国(🐞)（甚至(🌥)全(quán )世(🌔)界）的(de )道德尺度，有人批评她是“假(🏌)艺术之(🍄)名行之实”，有人赞赏她作品里(lǐ )的女(🕳)主角“闯进陌生的(🏽)性(🗺)爱(ài )领域，如同(tóng )导演(yǎn )本(běn )人违抗传统的电影（(💦)性(📜)别）界线”。可以肯(kěn )定的是(👚)：凯(🎄)特琳·布蕾(lěi )亚(🤨)代表(👮)某(mǒu )种法国电(diàn )(👕)影(🚮)的先(xiān )驱，而且她的影(yǐng )响效(xiào )力正在持续(📓)发酵(jiào )中…(📏)…凯特(tè )琳·布蕾亚声称受(🦇)了瑞典(diǎn )电(🏐)影大师伯格曼的(de )(👎)《冬日之光(guāng )》影(🚁)响，才决(🕰)定(dìng )拍电影。她的处(🔔)女作《爱欲解放》拍摄经(jīng )费拮据，但这部以第(dì )一人称(🗂)叙事的电影相当独特，以直接、(🔪)不矫(jiǎo )揉造(🍺)作(zuò )的态(🥟)度(dù )(📥)表(biǎo )现(xiàn )性的(de )场景(jǐng )、(🦁)面对(duì )性的问题。它自由(🈁)、(⏲)前(🚑)卫与实(🐢)验(yàn )电影(🚱)的(🧔)格调，与当(dāng )年(🗝)的(de )(😿)美国(guó )地(👺)下电影极(jí )度相近。十(shí )(⏮)年后，她的(de )电影《少女36》又(🌨)再度受到大(👰)众(zhòng )瞩目(mù )，它不仅(⚡)被《纽(🍁)约时(shí )报》誉为(📚)“法(fǎ )国的《洛(✒)丽塔》”，洛杉矶时(shí )报(bào )更(gèng )形容它是(shì )“少数(shù )对性有如此吸(👵)引(yǐn )(🤛)人地诚实探(tàn )讨(tǎo )的(🚴)电(🎶)影，笔触如此新鲜又尖锐。”然(📲)而她的作品并非(fēi )企图藉(🤯)对性器(💳)官和(hé )性行(háng )为(☔)直接地(⛄)描绘来(lái )挑(tiāo )起观者的(🍮)性欲，而(ér )(🔣)是对人们(men )的(🕐)性态(tài )度作心理(🍟)分(fèn )析上(shàng )(🏞)和形而上的申(shēn )论。因此(cǐ )她也正大(dà )光明(míng )地(🔡)被视(🏞)为和萨德、西蒙娜·波芙娃、波琳·雷雅吉(jí )（《O娘的故事》）(📂)、乔(qiáo )治·(😏)巴(bā )(🍪)塔耶、福柯(🌜)等法国文(😂)化(huà )界“败德(👺)”传统(tǒng )(🍩)并列同侪(🏾)，并与日本(běn )(🌫)导演大岛渚(zhǔ )的《感官世界(🕑)》和(🖼)贝托鲁(lǔ )奇的《巴黎最后探戈(🥝)》遥相呼应。不(🛹)仅如此，她的(de )才(🤬)华(🗂)并(🕣)非只有(👂)在非主流的情色前卫电(🚪)影领域受到瞩目。她曾(céng )和(👍)意大利国宝级导演费里尼(ní )共同编写他(🔆)的(de )电影《船(chuán )续前行(🎎)》的(😩)剧本；而她的(🎮)小(xiǎo )(🖲)说《警(🎳)察》也曾被戛纳金棕(zōng )榈奖导演莫里(📪)斯·皮亚拉（拍(pāi )摄过《在撒(sā )旦的(de )阳光(guāng )(🥈)下》）拍为同名电影，并由(yóu )法国数一(yī )数二的(📞)大(🌿)明星如热拉(lā )尔·德(dé )帕迪厄、苏菲·玛索(📝)、桑(sāng )德(🤚)琳(lín )(🗄)·波娜尔等人主(zhǔ )演。可(kě )见(🍓)她在艺术(shù )(🍯)界、文化界、文学界、以及(jí )(👞)电(diàn )影界(🐽)蕴藏的深厚影响力。那么，凯(kǎi )(💿)特琳·布(🐄)蕾(lěi )亚又(🎹)如何替她(tā )电影无可避免的争(zhēng )议性辩解？“我(wǒ )们活在一(yī )个强迫接(jiē )受道(dào )德的病(🍥)态社会，我企图操纵影像去刺(🏞)激(💡)观众(✝)，让他(🌖)们思(sī )考(🎁)自己为什么(me )(🚴)会(🧘)有这些(xiē )（坐立难安的）社会的制式反应(yīng )，然后(😬)明白(bái )(🗡)这些(xiē )(🤧)恐(kǒng )惧(jù )和反感没(🎖)什么大(🤡)不(bú )(🌯)了。我(💿)这样说是(shì )(🍧)因为(wéi )我是(shì )第一个(gè )被这些主题和(🍸)影(yǐng )像扰乱的人。我是个(gè )清(qīng )教徒形的人(😫)，但你(🖊)必须长大，并克服这(🏨)些不(😱)合逻辑的反应(🎾)。”“我们(♉)必须改变(biàn )(🔎)美(měi )学的符码，我(wǒ )们(men )可以让排泄物(wù )和分泌物变的可人而美好。道德(➿)的反感来自美(měi )学的秩序，我(wǒ )们必(bì )(😦)须挑战(zhàn )（性）器(👜)官让我们害怕的事实。而(🙇)女性的阴部(bù )正如同(tóng )宇宙中的黑洞。”她(⚽)的最新电影(yǐng )《罗曼史》推出后，已经(jīng )受到影评人和(🕝)观众的肯(kěn )定，使布(🌝)蕾亚(🚏)相信观众已能(néng )接(🈵)受(⏹)她的(de )处(📼)女(nǚ )作：“（我(wǒ )的）电(diàn )(🆓)影还是(shì )一样，只是(🧡)观(🎏)众进步了(🤐)。现在我们要看看观众会(🕋)认为(🛴)它是片(piàn )，还是超越影像、(🏯)进(jìn )入(rù )影像(xiàng )所激(jī )起(qǐ )的情(🎃)感和(hé )反(👢)省(⛓)。”凯特琳·布(👷)雷亚的处(✒)女作。讲(📒)述了一个14岁的少(🕟)女(🕸)如何大胆探索她的性欲，整部影片充满男女性器官的(😧)特写镜头(👋)，在保守的70年代被法国着名的《费加罗报(🛍)》批(🕖)为“对身体(✳)亲(🔲)密关系的公开展示(🛺)和玷污，使(🗑)女性蒙羞...全文
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